Il ritratto negato

Il ritratto negato
Titolo originale	Powidoki
Paese di produzione	Polonia
Anno	2016
Durata	98 min
Genere	biografico
Regia	Andrzej Wajda
Soggetto	Andrzej Wajda
Sceneggiatura	Andrzej Mularczyk
Distribuzione in italiano	Movies Inspired
Fotografia	Paweł Edelman
Montaggio	Grazyna Gradon
Scenografia	Marek Warszewski
Interpreti e personaggi
Bogusław Linda: Władysław Strzemiński Bronisława Zamachowska: Nika Strzeminska Zofia Wichłacz: Hania Krzysztof Pieczynski: Julian Przybos Mariusz Bonaszewski: Madejski Szymon Bobrowski: Wlodzimierz Sokorski Aleksander Fabisiak: Rajner Paulina Galazka: Wasinska Irena Melcer: Jadzia Tomasz Chodorowski: Tomek Filip Gurlacz: Konrad Mateusz Rusin: Stefan Mateusz Rzezniczak: Mateusz Tomasz Wlosok: Roman
Doppiatori italiani
Dario Oppido: Władysław Strzemiński Lavinia Paladino: Nika Strzeminska Germana Longo: Hania Edoardo Nordio: Madejski Oliviero Dinelli: Rajner Marta Filippi: Wasinska Monica Vulcano: Jadzia Federico Di Pofi: Tomek Omar Vitelli: Stefan Alessio Puccio: Roman
Logo ufficiale del film

Il ritratto negato (Powidoki) è un film del 2016 diretto da Andrzej Wajda. Si tratta del suo ultimo film, presentato il 10 settembre 2016 al Toronto International Film Festival, circa un mese prima della morte.

Trama

Il film è una biografia di Władysław Strzemiński, pittore e teorico dell'arte polacco che, nella Polonia sovietizzata del dopoguerra, viene vessato dal regime perché non aderisce agli stereotipi del realismo socialista.

Strzemiński, di origine russa, diede al paese lustro con le sue opere pittoriche ma anche con il suo pensiero rivoluzionario, teorizzando, insieme alla consorte Katarzyna Kobro, anch’ella artista, l’unismo, che, muovendo da cubismo e suprematismo, concepiva unità organica di trama, colore e composizione. Tra il 1926 e il 1929 l’artista eseguì quadri su due colori e tonalità mentre in anni successivi (1930-34) lo sfondo acquisì colori vibranti che quasi anticipavano le ricerche ottico-cinetiche.

Strzemiński teneva all’accademia di Łódź frequentatissime e apprezzate lezioni nella sua bellissima Sala Neoplastica, ma il film ce lo racconta dal principio della sua parabola discendente, quando egli entra in collisione con il nuovo regime e i suoi canoni estetici. Al suo fiero rifiuto di uniformarsi consegue l’emarginazione. Le lezioni in facoltà sono sospese e gli è vietata qualsiasi occupazione alternativa, mentre i suoi quadri esposti subiscono seri danni in un blitz vandalico, ordito naturalmente dal partito al potere.

Tuttavia, pur menomato (privo di un braccio e una gamba) e lasciato solo da tutti (costretto finanche a leccare nel piatto il poco brodo lasciato dalla padrona di casa, cui deve la pigione), Strzemiński non si piega, fino alla tragica conclusione.

Rigoroso e attento nella ricostruzione dei fatti, forse verboso secondo lo stile della cinematografia dell’Est, nel film Wajda omaggia chi, pur nel bisogno, continua la sua lotta verso la libertà di pensiero anche a costo dell’estremo sacrificio, dandoci un’ultima lezione di vita.